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黄小邪:芝加哥,城南影事

 
 
 

日志

 
 

南偶·南音  

2009-11-09 14:30:00|  分类: 戏曲 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    此处指木偶。因人的表演,而被赋予某种超凡灵性。或久而久之,自通灵。

    夏天去访福建省博物院,偌大建筑,空空如也。只地方戏展厅开放——福建地方戏曲种类丰富,留存传统剧目一万七千多个,为全国之首。馆内有各种真人戏介绍(如梨园戏,高甲戏,打城戏,莆仙戏,歌仔戏,等等),亦有各类偶戏简介(布袋戏/掌中木偶,提线木偶,铁枝木偶,等等)。

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    展厅中布袋戏的木偶头,多为老艺人江加走所刻(布袋戏偶头比提线木偶头小很多)。他1950年代去世。1930年代左右,李天禄及在台湾的同行常去泉州买江加走刻的木偶头,因做工精巧细致。泉州的“锦绣庄”仍展出或售卖江式偶头,价格不菲。如今很多偶头材质已为硬塑,看来粗糙,今不如昔。
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    福建之行,全由侯孝贤《戏梦人生》而起。突发奇想,既然不能去台湾看“亦宛然”,便去福建泉州或漳州看偶戏,乃台湾偶戏起源之地。

    便与Yi自上海、苏州而福州、泉州。

    泉州近年新建了“南音艺苑”和“古典梨园戏院”,巍然相对。官方团体在那里演出南音和梨园戏。我们接连去捧场,观众寥寥。提这两戏院当地人未必知道,因他们不大有付钱看戏的习惯,四处都是免费的露天演出。但若说“芳草园”,几乎人人皆知。

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    去时已错过李天禄儿子掌管的“亦宛然”的演出(恰有海峡两岸偶戏演出交流),逢“泉州惠安掌中木偶戏剧团”演“大名府”及有当地风情的小戏,如“惠安女”故事。打斗精彩。风格更写实,偶人能抽烟,能喷水。结束时艺人们拆舞台,才发现他们多20岁上下。传统仍在延续,尚有发展可能。对于他们,大约也是谋生出路。只可惜已无“场面”,一则方便,无须乐队,直接播放录音;二则年轻一代乐师奇缺。
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    也由一见如故的、南音乐团的郭文杰为向导,四处听南音演出。民间演出多在茶馆或露天舞台,某晚在不同地点,同时有四场竞技。围绕“工人文化宫”湖水,笙管丝竹之声悦耳,此起彼伏。“丝竹更相和,执节者歌”。歌者多为清丽女子。如今“南音乐团”的男歌者周成在,已为国宝级人物,据说对男生音域要求极高,有此天分者寥寥。

有位老艺人,送了份手抄工尺谱给我们。

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    在前面提及的“锦绣庄”附近,是著名的“古厝茶馆”(感谢刘雪婷同学推荐),百年老屋,为当地、外地文人雅客和退休老人歇闲处。每日下午有“讲古”,一位老人以闽南话说书,对面或坐或歪着或品茶倾听或打盹儿的更多老人。

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    也在此偶然看到一场提线木偶,精彩处无法细述(以文字传达经验,实在无力,经验须亲身领会和意会)。那偶人或举剑或醉酒酣睡,宛然若生。那几十条线及操控的人明明都在那里,你却都可视而不见,因那偶人的一举一动、一嗔一笑,吸引你全部注意力和情绪。不真正看偶戏表演,无法真正理解李天禄所叙“亦宛然”来历。

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    福建偏安东南一隅,而保持某些民间文化、宗教的连续性。闽南地区民间宗教兴盛与民间戏曲繁茂关系尤为密切。闽南人又自有种自豪感,因方言和地域距离,令他们与广东潮州人倒比与福州人亲近些。在他们看来,与“南”有关的一切都为褒义(南音,南戏,都为仙音,我再加上“南偶”),对与“北”有关的一切,就不那么恭敬了(与某些江南人对“苏南/苏北”的偏见相仿),甚至如果觉得某盘鸡不好吃,都要说“这肯定是北鸡”。国人地域歧视比比皆是,历史悠久,当以宽容心待与已不同之文化,不过都是“知易行难”。

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