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黄小邪:芝加哥,城南影事

 
 
 

日志

 
 

初次表演  

2007-04-04 23:40:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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生平第一次当众表演,就吓得同学Lee差点拨打“911”紧急呼救。

教授Alison的电影理论课,突发奇想要大家分组表演理论,每组四人。第二组以芭蕾、现代舞和musical theatre表演爱森斯坦蒙太奇理论(montage);第三组表演“现实主义”(realism),也扯进“Cinéma vérité/direct cinema”概念,甚至有Dziga Vertov的“kino-eye”,躲在幕墙后,靠摄像机和监视器传达给观者,模拟关于鲍伯•迪伦纪录片“Don’t Look Back”和另一我忘记名字的mockumentary中各一场景,试图讲述“现实主义”、“表现主义”(expression_rism)与“自然主义”(naturalism)之关系。
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我属第一组,表演“作者理论”(auteurism),我们选择的导演最终为希区柯克,试图创造suspense and surprise。老生常谈了。我对表演和teamwork不甚热情,不是个好合作者。但尽力表现得合作。

搬演几个希区柯克电影片段,偶作改编。开始,一本正经地,发请柬,全班师生持请柬如室,观看伦敦交响乐团演出,作曲和指挥是希区柯克御用作曲者:Bernard Hermann。室内光线幽暗。希区柯克电影“The Man Who Knew Too Much”开头,乐队演奏场景。音乐高潮,我颓然从椅子上扑倒在地毯上(如果你看过此电影,大概知道是怎么一回事儿),一动不动。同组的Mary惊呼,扑上来摇撼我,还往我脸上扑了点水(天那)……装了很久,Mary演得真好,最后小声儿说:“get up”,俩人从后门溜出,第一幕完。
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然后是Mary被印度女生Kavita以绘有英国星条旗的领带勒死(“Frenzy”中场景),她的厉声尖叫威力好大,吓得众人毛骨悚然……(后来黑人同学Ramon跟Lee说:要警察听见,进门见我们俩黑人男生,肯定把咱俩带走了)。我上场,作为“The Wrong Man”中亨利·方达扮演的倒霉蛋,被戴上手铐,关进大牢。
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伊朗女生Mehrzad接电话,Kavita埋伏于后,试图以围巾扼死她,她回身摸到一把剪刀,刺死凶手——此场景,来自格蕾斯·凯利参演的“Dial M For Murder”。不管是否我沉冤得以昭雪,表演完毕。下台一鞠躬。
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其间我们以手电筒强调人物面部、眼睛、手、脚,作为特写的暗示,引导观众注意力。旁边一直放着“Psycho”的音乐,不知你是否能想起以小提琴演奏的:吱-吱-吱-的尖锐刺耳声音,来自浴室谋杀场景。

之后讨论。除了纯真可爱的Lee说已经掏出电话准备打“911”,Alison也说有些忐忑思考自己作为教授的义务——因为我无声无息太久了(其实因为我不知何时该爬起来,在等暗示……)。大笑。不会表演,不喜欢讲台词,扮演尸体实在是最好方式。被误关进牢里也不错。
晚间恰遇教舞台设计的教授Jim,说我演了dead body,他笑,说曾被迫表演,因自己不会演戏,也演过一回dead body。
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看过的希区柯克电影仍然不多,需继续补课。发现若不尽力多看其作品,实在不应主观臆断说三道四。希区柯克是聪明人。目前为止,我最喜欢的恐怕是“Vertigo”和“The Wrong Man”,Alison的最爱是“Shadow of a Doubt”(1943),猜想与她是美国人,并是加州人有关。故事背景在旧金山附近的Santa Rosa,典型的1940年代美国式宁静小镇生活被东部而来的邪恶(或说都市复杂)打破,有些情感上的微妙和暧昧。
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并且,希区柯克喜欢让他的反面人物死于事故(accident),下面我看过的片目中有三部的结尾如此,暂不点破,以免看时失去乐趣。
The 39 Steps (1935)
Rebecca (1940)
Shadow of a Doubt (1943)
Spellbound (1945)
Stage Fright (1950)
Strangers on a Train (1951)
Dial M For Murder (1954)
Rear Window (1954)
The Man Who Knew Too Much (1956)
The Wrong Man (1956)
Vertigo (1958)
North by Northwest (1959)
Psycho (1960) 
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