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黄小邪:芝加哥,城南影事

 
 
 

日志

 
 

近日所看电影  

2008-01-22 15:01:33|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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开学两周部分收获。简单记账,依年代排序:
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1. M (1931), Fritz Lang导演(看过的他执导的其他电影:Metropolis/1927, The Spy/1928, RanchoNotorious/1952),早期有声电影,声音运用颇有深意。才知波兰导演瓦依达的“Kanal”中有一镜头,灵感由“M”中得来:提示一下,与“洞”有关。“M”对犯罪及警察生活的极度细节化描述,也影响到日后的“黑色电影”,法国导演梅尔维尔、亨利·乔治·克鲁佐及雅克·贝克的作品中,都与此片风格有相近之处。而影片关于犹太人(主演PeterLorre为犹太人)的暗示与“暴民狂欢”的描述,对于即将来临的纳粹横行,成为神秘的预言。

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2. The Mummy (1932),
导演KarlFreund。平庸之作,木乃伊复活追寻爱情故事,为“monster”类型早期作品。对殖民主义的态度暧昧不清。影像有表现主义风格。

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3. L’Atalante (1934),
导演JeanVigor(让·维果)。再看仍觉古怪而跳脱,放荡不羁而幽默处处。可惜尚未看《操行零分》。

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4. Our Daily Bread (1934), KingVidor
,美国大萧条时期,乌托邦理想,“集体公社”,灌溉那段,有苏维埃蒙太奇痕迹;事无巨细的铺陈,也令人想到雅克·贝克的《洞》。丈夫有新欢,犹犹豫豫地离妻子而去,想起茂瑙的“SUNRISE”。Vidor喜欢拍日常存在,影响到后来的意大利新现实主义。

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5. It Happened One Night (
一夜风流,1934), FrankCapra(弗兰克·卡普兰)导演。不多言,中规中矩的经典好莱坞风格,overcomingdifficulties to achieve a goal, misunderstanding, character depth,invisible editing, happyending……元素全在。他的“二战”纪录宣传片The Battle of China/1944Why We Fight1945)系列,如今看来是有意思的史料(当时是中美联手,一心反/日)。他广为流传的作品还有“It’sA Wonderful Life”(1946),美国经典“平安夜”电影。

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6. Stagecoach (
关山飞渡,1939), 导演JohnFord(约翰·福特)。其他为我们熟知的作品还有:《愤怒的葡萄》(1940)和《青山翠谷》(1941)。教授TomGunning提及审/查/制度(censorship)。美国从未有全国性电影审/查/机构,但各州可有自己的审/查机构,如“BabyFace”在纽约州的麻烦。但有“隐形审/查”,与社会规范和宗教有关,如在1930年代的美国电影中,《关山飞渡》中的妓女,当代人无法得知,因片中不能提及,但1930年代的观众可从服饰上轻易辨出。“怀孕”一词不可提;银幕中夫妻不可睡双人床,定要两张小床分开……

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7.
对话(1974),科波拉。不知是否自奥逊·威尔斯的“TheTouch ofEvil”那里得到灵感,关于偷录音。

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8.
现代启示录(1979),科波拉。这两部科波拉电影为“电影声音”课重观。主要从“声音设计”研究入手。

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9. Beau Travail (1999), ClaireDenis
(克莱尔·德尼)。此片当年在电影学院看过,中文有时译作《军中禁恋》,或《干得漂亮》。再看,依然为男性身体的仪式感视觉表达震惊,与女性导演和摄影师(AgnesGodard)的intensivegaze有关吧。Galoup最后一支舞,挣脱规范对身体的束缚,简直酣畅淋漓。


10. Eastern Promise (2007), DavidCronenberg
(大卫·柯南伯格)导演。俗套的好莱坞风格,将暴力推向更极限。对其Spider(2002)印象甚好。M. Butterfly(1993)充满异国情调的不合情理的虚假想象。

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11. Across the Universe (2007), JulieTaymor
导演。看过她导的”Frida”。对色彩的运用依然compelling。歌舞片形式,越战背景,罗曼司唱主角。exploit大背景表现“小爱情”?与“TheDreamers”和“颐和园”有相似之处。对战争的观点颇暧昧,导演风格也不一致,时而犀利针砭时弊,时而沉迷谈情说爱有如加了太多糖精。


中文电影:

12. 青春的脚步(1957),长影出品,导演:严恭,苏里。非常有趣,与其时及后来的“革命电影”大不相同。尽管结尾无法摆脱“批判资产阶级意识形态”的设置,之前的一切,都与想象中的1957年不尽相同,不知是否长影远离政治中心之结果。上官云珠和王人美在1949年后都扮演“怨妇”角色。

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13.
青春万岁(1983),上影出品,导演:黄蜀芹。王蒙小说改编。对于“个人主义”及“宗教作为精神鸦片”的批评,颇合1950年代时代风貌。设置“模范团员”杨蔷云为最对异性有吸引力的一位,大约是一厢情愿的想法。关于“早恋”的微妙暗示,在当时可算大胆了吧。中有1980年代挂历上的任冶湘,并有邬君梅与蔡国庆。

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14.
玉卿嫂(1984),台湾中影出品,导演:张毅。改编自白先勇同名小说。杨惠珊主演。看似被遗忘的作品,不曾寻到DVD。自系里资料馆寻出16毫米胶片放映。电影以视觉语言(如主观镜头,窥视)强调了男孩容容因玉卿嫂的性觉醒,而淡化小说中容容对庆生的有同性恋潜台词的好感。建筑和空间处理,令我想起陈坤厚的《桂花巷》。张弘毅所作配乐,大约当时是颇时髦的风格,如今听来却过于戏剧化了。没有音乐的部分,更内敛些。杨惠珊的表演,也是渐入佳境。


郭女生自北京回Iowa,在此停留两日,刚好赶上。夏同学、绿茶同学及墨西哥同学Paulina亦来。放映后系里供应Pizza,后又同学姐Po-Chen,一同移师咖啡馆谈电影。路过校园里的冰雕,在淡雪夜色中晶莹剔透着。本想陪郭女生去看学校电影院放映的《色·戒》,发现放映取消,因distributor的错误,当时拷贝尚在Ohio。遂到Paola家喝茶聊电影,听她的德国先生Jacob讲他的历史研究:陕西关中地区1950年代女性境况及织布对她们日常生活的影响——倒令我想起张艺谋电影《我的父亲母亲》,村里最美的少女为新校舍的房梁织一块红布。


15.
难忘中学时光(1986)长影出品,导演:于中效,陆健华。对日常生活细节的关注及镜头中的静物感、tightframing令我惊讶。很值得深究。想起小时候看过于中效导演的娱乐片,《江湖妹子》。


两部中国纪录片,为Paola的“中国当代独立纪录片”重看:

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16.
吴文光《流浪北京》(1990),对照数年后的《四海为家》,真正是一部人生悲剧,理想主义破灭的过程。


17.
蒋樾《彼岸》(1995),第二次看,依然觉得powerful。依然解不开道德困境(深挖被摄主体的不道德和成为有情绪影响力的纪录片,及观众的猎奇彼此角力)。韩国女生Namhee情绪波动颇大。认为颇有剥削利用无助的被摄主体之嫌。劝解一番。起码在这里,人物尚有人的尊严和感情,而一些中国纪录片有时将被摄主体降格为令人无法尊重的野兽类。

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