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黄小邪:芝加哥,城南影事

 
 
 

日志

 
 

我喜爱的导演之让·考克多(Jean Cocteau)  

2006-02-15 16:02:58|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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喜欢考克多大约因对敏感诗意的仰慕。他是20世纪最多才多艺的艺术家之一,涉足各个领域,是诗人,小说家,剧作家,画家,导演,演员,并编写歌剧和芭蕾舞剧,也从事舞台设计……“若要收集考克多作品,人们需要的不是书架,而是仓库”,诗人奥登(W.H. Auden)说。但内心深处,考克多永远认为自己是诗人——10岁开始写作,16岁发表诗歌,19岁出版第一本诗集《阿拉丁神灯》。考克多认为诗歌是所有艺术种类之基础,是“无望的宗教”。
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考克多所有作品都留下诗人印记。他的影片有超现实的微妙诗意,穿梭于人间与冥界,关于死亡和重生,交织经典神话母题与个人幻想,继承诗歌的非叙述传统和梅里埃的电影技巧。考克多是先锋派艺术时尚引领者,也是当时巴黎波希米亚艺术圈的活跃者,与作家普鲁斯特、安德烈·纪德,作曲家斯特拉文斯基和画家毕加索都过从甚密,彼此影响。

他从不讳言自己的同性恋倾向,曾发文批评同性恋憎恨者。1918年,15岁的小说家雷蒙德·哈狄格(Raymond Radiguet)与29岁的考克多彼此迷恋。5年后,雷蒙德死于伤寒。考克多无法自创伤中复原,沉溺于鸦片……幸好后来他遇见终生密友、演员让·马雷(Jean Marais)。
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1930年,考克多拍了第一部电影《诗人之血》,充满视觉隐喻,象征符号,镜子/自恋,眼睛/窥视,墙壁/界限,雪球/死亡……考克多认为“现实即神秘”,此为诗人内心空间的视觉化表达。尽管此片当时遭到达利等超现实主义者嘲笑讥讽,它成为电影史上先锋电影经典。
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《美女和野兽》(1945)根据18世纪寓言故事改编,结合考克多童年幻想与神话叙事,依然充满视觉隐喻和超现实气氛;《奥菲斯》(1950)根据考克多1926年舞台剧本改编,探讨死亡与灵感、诗人与诗歌的复杂关系;《奥菲斯的遗嘱》(1959)是诗人一生的视像总结。隐喻重现,如镜子,马,花朵;朋友、爱人重聚;考克多亲自出演,穿梭不同时空,迷失在自己的神话世界……这是考克多的天鹅绝唱。他写道,“电影是诗歌的绝妙载体……我的电影如脱衣舞表演,一点点除去身体,完全裸露灵魂。”当时许多法国人沉迷萨特和加缪,认为此片孤芳自赏,脱离时代。年轻的特吕弗将自己的电影奖金赞助拍摄此片,并认为它是《诗人之血》30年后的重制,考克多是“新浪潮”导演的先辈之一。
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1963年10月11日,考克多在准备纪念好友、歌手伊迪丝·皮雅芙(Edith Piaf)的广播节目时,听闻好友哀迅,也即长眠不醒。
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